PG电子官方网站将于2024年11月2日（礼拜六）起于绽放式展厅向群多绽放。展览作品选自M+藏品，从筑造历程启程，探究这种创不测达的种种面向，推究造物之举很久此后对付人类存在、环球社群和衰弱的生态编造所发生的深远影响。

　　“造物记”将展出的作品大片面来自M+馆藏。展览作品来自浩繁艺术家、安排师及造造师之手，征求约翰·基治、Julie & Jesse、廖沛毅、前田约翰、拉法埃拉·德拉奥尔加、安娜·里德勒、芭芭拉·桑索尼、藤森照信、吴世正、黄炳培、武重义造造事宜所等。展览追寻造物的历程，由观念、咨询、安排到临盆，另有与咱们的常日存在息息合系的社会搜集。透过长远咨询精选作品背后的灵感、本事和影响景观，此展览帮帮咱们明白人类正在造物历程中饰演的脚色，以及这些历程与咱们常日存在的合联。

　　展览也讨论创作人怎样应用适切的安排、改进的物料和别具创意的轮回再用计谋，从而发现不同凡响的头脑形式。这些思思置身于宏观的史乘脉络之中，并分为四大概旨：

　　“陶瓷：看法蜕变的故事”探究陶瓷丰富而目标丰盛的史乘，聚焦于统一种物料怎样正在价钱和人们对它的观感上，随岁月流转而变更。这片面从中国景德镇的窑炉下手，摸索青花瓷几百年来的演变，动作引子铺垫相合物件筑造的三个面向，征求因消费主义而衍生的物料尝试、器械演变和情况影响。重心展品征求由香港艺术馆借出的一件造于清代、拥有管状把手的釉下蓝彩莲斑纹花瓶、由香港中文大学借出一件青花粉彩家族结亲纹章盘，以及M+希克藏品中倪海峰以现代视角从新思像青花瓷之作《离境与抵达》（2005）。

　　“物料的潜力”聚焦于造物之人怎样实验运用霓虹灯、树脂、竹子等差别物料，从而探究新的历程、技巧、造型。这片面长远讨论创作人怎样成长方法和本事，把物料带来的挑拨转化为培养改变的机遇。经修复后的香港“好好洋服”霓虹招牌（1963）将初度与罕见的霓虹招牌安排草图原稿正在博物馆内一同展出。武重义造造事宜所的风与水咖啡馆（2006）机合咨询模子，浮现了竹子这种成长敏捷、可接连得到的物料之用处通常。而芭芭拉·桑索尼的草图和彩色织物，则描述了斯里兰卡的景观，呈现正在社区扩充手工编织施行的种种能够。

　　“人手与机械”讨论电脑、人为智能和机械研习的成长，怎样改变创造的历程。这种改进培养了全新的搀和职业技巧，促使人们斟酌正在此状况下，工艺会形成什么样式。自1960年代此后景观，新一代艺术家将观念转化为演算法，并愈来愈常创作随机的、不以既定形式成长的互行动品。重心展品征求早期人为智能电脑艺术前驱哈罗德．科恩的《机械绘画系列TCM#14》（1995）；科技专家、艺术家兼指导家前田约翰的《反响竹帛（按键、打字、书写）》（1998）；以及安娜·里德勒和戴维·普福的渔利式非同质化代币项目档案《花草拍卖会》（2019）。

　　“Morisawa 10(蒙娜丽莎)”海报 1996年 平版印刷 © 前田约翰 图片由艺术家供给

　　“举止与后果”追溯消费主义怎样正在大界限临盆的需求、合成资料和低价劳动力下形塑现代社会的面孔。这片面展出一系列海报中打感人心的图像、俐落的安排和令人印象长远的讯息警惕咱们正迈向一场品德和生态的紧急。面临此环球挑拨，另少许造物之人则埋头于社区插手和着眼于异日的项目。这片面展出数个来自“人人之家”打算的模子，这是一个由社区主导的安排项目，其历程为2011年东日本大震灾后颠沛流浪的人供给一时保护所和集会空间；同时展出Ki Saigon的《致异日的信》（2021），反思即弃塑胶带来的永远后果，动作对异日世代确当头一棒。

　　日本陆前高田“人人之家”(2011–2012) 346号模子 2012年 © 伊东丰雄造造安排事宜所、干久美子造造安排事宜所、藤本壮介造造安排事宜所、平田晃久造造安排事宜所。图片由M+供给

　　大桥富夫，中银胶囊大楼（1970–1972）鸟瞰图，日本东京，1972年，© 大桥富夫

　　值得一提的是，为配合展览揭幕，东展厅将展出造造师黑川纪章经典之作中银胶囊大楼（1970–1972），浮现当中一个经修复的胶囊单元。该大楼一经具有140个独立的幼型公寓单元，专为正在郊区栖身却正在东京市核心职业的人们供给住屋。日本代谢派造造运动正在1960年代兴盛，是源起于亚洲最首要的造造运动之一，而这座大楼便是少数依照代谢派理念筑成的造造物之一。2000年代初，中银胶囊大楼下手老旧失修，只管人们几次实验人保育它，也引来环球媒体体贴，大楼依旧于2022年被拆卸。唯有二十三个胶囊单元获保存和修复，被少数活着界各地的博物馆保藏，M+便是此中之一。同场亦会展出数段由M+创造、并得NHK Enterprises合力的影片，辞别讲述代谢派的由来、黑川纪章的愿景，并由造造师兼史乘学家藤森照信阐释大楼机合的独创性及其运气。将中银胶囊大楼中的一个胶囊单元纳入保藏，加上现正正在“物件·空间·互动”展览中展出、出自菊竹清训之手的大坂万博塔（1968–1970）嵌板，令M+成为独一具有两件代谢派少数筑成的造造物构件的博物馆。

　　M+博物馆馆长华安雅展现：“‘造物记’透过创作这个错综丰富的天下，诉说了一个令人着迷的故事，暴露M+藏品出多的广度与深度。此展览阐明确现代视觉文明与咱们的常日存在之间的浓密干系，并以丰盛多元的故事，凸显造物这个举止为何正在当今社会仍旧举足轻重，并且是亘古未有地首要。黑川纪章的代表作中银胶囊大楼中的一个胶囊单元，现已纳入M+馆藏，我绝顶康笑能将它与仓俣史朗的清友寿司吧（1988）相邻展出，让今世社会差别光阴的日本安排和造造工艺张开特别对话。”

　　M+安排及造造主策展人Ikko Yokoyama展现：“‘造物记’聚焦于造物历程的各个方面，以及首要成品所发生的影响，突显了咱们常日存在所用的物件背后的动机、技巧和影响，是目前的安排及造造展览‘物件·空间·互动’的延续。此展览横跨学科，体贴由观念到创造的进程。这种改进的浮现形式不只彰显了创作人、艺术家、安排师和造造师的匠心独运，还浮现了造物的历程、人类的联合阅历，以及接续演变确现代视觉文明景观怎样严密交错。获留神修复的胶囊单元来自中银胶囊大楼，它是国际称誉的造造地标，反响了创不测达、效力性、笑观心灵和社会变更。”

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